之前由海南大象文化传媒公司核心团队参与的《青春环游记2》在第九期节目播出，收视双网排名第一，全国网第一，CSM59城市组第一，收视率2.035，成周六档唯一收视破二综艺节目。节目收视连续九期稳坐榜首。看这档节目的人就能知道，很多场景都有在陌生的内容+熟悉的形式呈现，比如里面传声筒环节几乎是支柱性的，但这种形式在1997年《快乐大本营》开播的第一期里就出现过，这个环节当时名为「学我不走样」。形式看似陈旧，但从内容上说，《青春环游记2》在传声筒环节做出了极大的创新，比如在《青春环游记2》中设置外国人说方言的形式来传声，通过外国人不标准的普通话所产生的各类歧义、奇异场面，达到爆笑效果。所谓「陌生的内容+熟悉的形式」，就是利用新内容、新人员、新玩法、新语境，套用很早就出现的如传声筒的形式，而实现全新的爆笑点。

纵观从2013年开始，中国综艺业步入了一个全新的「大时代」，其主要表征是综艺节目类型的陡然丰富、节目数量的陡然提升、节目品质的陡然增强、节目社会影响力的持续性高覆盖。但当前，这一轮「综艺大时代」正经历着「七年之痒」，电视综艺和网络综艺的共生、内容为王和渠道为王的并举，也并未掩盖综艺业前进的「瓶颈期」正在到来。通过多方数据来看，很多综艺第N代季播节目的豆瓣评分都跌到了系列最低分，播放量和宣传力度较前几季明显下滑；新节目出师不利已不鲜见，一些一时火热的节目也往往容易只是昙花一现。节目表现与受众期待不相匹配，对于综艺业者来说，不能总是期望在开播第一期时通过买几个热搜，就会认为有人看、热度很高，况且不少热搜能够引起公众讨论的却寥寥无几，更难以持续。无论是「大时代」的繁华，还是「瓶颈期」的困境，节目内容品质、传播效果几何都是表象，更为深层次的原因在于节目策划创意的昂扬还是枯竭。正所谓「无创意，无节目」。作为节目的前端，「策划」环节正在成为决定节目生命的关键和核心。

海南大象文化的主创团队，在创新这块因为节目策划充满着艰辛和困难。例如在策划初始阶段常是「一无所有」，且最终成功率也较低；例如策划时不仅要顾及到个人兴趣、社会需求、平台调性等，还会因照顾平台、客户、广告商、主管部门、观众用户等各主体的需求而不断修改方案；例如策划主体需不断动态更新节目数据库，并追踪全球最新浪潮等等。但也正是这些未知和痛点，成就了这个团队在这个领域的莫大魅力。